Uri, Heinrich Danioth e la distanza fra un foglio e una parete

Accanto all’imbocco del tunnel, il rosso interrompe il grigio della roccia. Il diavolo e il caprone di Heinrich Danioth appartengono a un paesaggio attraversato: ponte, strada e parete sono parte dell’esperienza visiva. Una fotografia ravvicinata può isolare le figure; la veduta d’insieme restituisce la distanza alla quale l’immagine deve farsi riconoscere.

1950: un’opera e il suo cantiere

L’archivio cantonale di Uri conserva una serie fotografica del 1950 sulla realizzazione del dipinto alla Teufelsbrücke. La scheda ricorda anche l’assistente Erwin Simmen. È un riferimento prezioso per separare l’immagine finita dalla storia concreta del lavoro, fatta di persone e fasi di esecuzione.

Chi possiede un disegno collegato a un’opera pubblica può partire da una domanda: quale momento del processo rappresenta? Un primo pensiero, una proposta di composizione e una ripresa successiva possono condividere il soggetto senza avere la stessa funzione. La somiglianza, da sola, non stabilisce né l’autografia né la precedenza.

1936, riletto nel 2026

Il Bundesbriefmuseum presenta una pubblicazione di Beat Stutzer dedicata a Fundamentum, il dipinto murale del 1936. Uscito nel 2026, il volume ne riesamina la storia e il dibattito. Questa distanza fra esecuzione e ricerca ricorda che la bibliografia di un artista continua a crescere.

Per un foglio conservato in famiglia, cercare soltanto vecchi cataloghi può quindi non bastare. Una pubblicazione recente potrebbe offrire confronti, riproduzioni o una diversa sequenza degli studi. Occorre verificare il singolo oggetto, senza trasferire automaticamente al disegno il titolo o la data del muro.

Ciò che cambia con la scala

Un segno leggibile da lontano può apparire brusco sulla carta; una soluzione minuta può invece perdersi quando viene ingrandita. Nel confronto osservate posizione delle figure, spazi vuoti e rapporti fra masse. Una quadrettatura può suggerire un trasferimento di scala, ma va interpretata insieme al supporto e agli altri indizi.

Annotate correzioni, scritte e misure senza ripassarle. Fotografate il foglio intero, includendo i margini visibili, e conservate eventuali cartelle, buste o fotografie del lavoro. Non separate documenti che sembrano secondari: il loro rapporto con il disegno può diventare significativo durante lo studio.

Una raccolta privata nel Canton Uri

Il Haus für Kunst Uri offre periodicamente accesso alla raccolta Danioth della Dätwyler Stiftung durante le mostre temporanee. Non va inteso come promessa di esposizione permanente di ogni opera. Per una ricerca, collezioni pubbliche e archivi sono punti di confronto, non certificati automatici per oggetti privati.

Prima di valutare una vendita, CFA a Balerna può esaminare immagini e documentazione di dipinti e disegni provenienti da raccolte del Canton Uri. Indicate ciò che sapete e ciò che resta ipotetico: «tradizionalmente riferito a» e «documentato» sono informazioni diverse. Le istituzioni citate non sono partner commerciali di CFA.

Proporre un’opera a Colucci Fine Art

Per un primo confronto, inviate immagini nitide del fronte e del retro, misure e documenti disponibili attraverso la richiesta di valutazione. Per discutere un eventuale incarico, consultate come vendere con CFA. La sede è a Balerna, in Ticino; l’esame iniziale della documentazione precede ogni decisione sulla vendita.

Fonti e approfondimenti

• Haus für Kunst Uri — Sammlung
• Staatsarchiv Uri — Anbringung des Felsengemäldes Teufel, 1950
• Bundesbriefmuseum — Fundamentum, pubblicazione di Beat Stutzer, 2026

Immagine: Heinrich Danioth, Teufel und Ziegenbock, 1950, Schöllenen. upload by Adrian Michael · CC BY-SA 3.0 · Wikimedia Commons. Fotografia riprodotta con ridimensionamento automatico per il web.

Redazione CFA