Pier Francesco Mola: da Coldrerio al collezionismo del Seicento

Un grande albero occupa il centro della scena. A destra, il blu del mantello della Vergine emerge dall’ombra; a sinistra, lo sguardo incontra acqua, piccole figure e un orizzonte lontano. Nel dipinto di Pier Francesco Mola riprodotto qui, il paesaggio richiede attenzione quanto i protagonisti. È un buon punto di partenza per conoscere un artista legato a Coldrerio e per capire come guardare con maggiore precisione un quadro antico.

Coldrerio, un’origine e un ritorno

Mola nacque a Coldrerio nel 1612 e morì a Roma nel 1666. Il Dizionario storico della Svizzera documenta il suo intervento del 1641–42 nella chiesa della Madonna del Carmelo, nel paese natale. Questo legame rende il Mendrisiotto parte concreta della sua vicenda artistica, non soltanto un luogo da citare nella biografia.

Per avvicinarsi a tale patrimonio, conviene tenere distinti l’osservazione delle opere nel loro contesto e lo studio delle immagini riprodotte. Una cappella offre rapporti fra figure, architettura e luce che una singola fotografia non restituisce. Un’opera da cavalletto chiede invece di considerare formato, distanza di visione e rapporto con lo spazio domestico.

Guardare prima di cercare un nome

Nel dipinto illustrato, il tronco centrale divide e allo stesso tempo collega i diversi episodi. La massa scura delle chiome contrasta con le aperture azzurre; il rosso e il blu delle vesti concentrano l’attenzione sul gruppo in primo piano. La piccola figura presso l’acqua conduce lo sguardo verso una zona più distante. Queste sono osservazioni sull’immagine, non una formula per riconoscere automaticamente la mano dell’artista.

Un esercizio utile consiste nel descrivere prima ciò che si vede: disposizione delle figure, direzione della luce, passaggi fra primo piano e lontananza, rapporto fra dettagli e masse. Solo dopo ha senso confrontare opere documentate. Partire subito da un nome può far trascurare differenze importanti.

Il territorio e le collezioni di famiglia

Per chi conserva quadri nel Mendrisiotto, a Lugano o nel Comasco, conoscere un artista del territorio può aprire domande sulla propria raccolta. Non permette però di dedurre che un dipinto custodito in zona sia stato realizzato da un pittore locale. Luogo di conservazione, soggetto e autore sono informazioni diverse.

Una veduta tramandata come “del Mola” deve essere registrata come attribuzione familiare fino a verifica. Fotografate anche il retro, le iscrizioni e le vecchie etichette quando accessibili senza smontaggi. Una fattura, una fotografia d’interno o un inventario possono aiutare a ricostruire da quando il quadro è presente nella raccolta; la loro portata va valutata caso per caso.

Che cosa rende utile un confronto

Due paesaggi possono condividere un albero dominante o un gruppo di figure senza essere della stessa mano. Il confronto specialistico considera la qualità della pittura, la tecnica, il supporto, lo stato di conservazione e la documentazione. Una riproduzione digitale non sostituisce l’esame diretto, e un restauro può rendere meno leggibili alcune caratteristiche.

Occorre inoltre confrontare oggetti comparabili. Un disegno, un piccolo dipinto su rame e una grande tela non si valutano come prodotti intercambiabili. Anche un riferimento bibliografico deve riguardare realmente l’esemplare: stesso titolo non significa necessariamente stessa opera.

Da una curiosità a una richiesta di valutazione

Se possedete un dipinto antico o una raccolta familiare fra Ticino, Como e Lombardia, il primo passo può essere un dossier fotografico. Inviate immagini del fronte e del retro, misure, documenti disponibili e una descrizione di ciò che conoscete, distinguendo fatti e tradizioni. Non pulite l’opera per prepararla alla richiesta.

Colucci Fine Art riceve a Balerna su appuntamento. Potete contattare il dipartimento Dipinti antichi, richiedere una prima valutazione indicativa finalizzata alla vendita o discutere le possibilità di vendita privata e asta. L’esame può indicare quali ricerche approfondire; non implica una conferma preventiva dell’attribuzione né l’accettazione automatica dell’opera.

Fonte biografica: Federica Bianchi, Pier Francesco Mola, Dizionario storico della Svizzera. La lettura visiva proposta è della redazione.

Immagine: Mola, Riposo durante la fuga in Egitto, circa 1641, olio su rame. Metropolitan Museum of Art, 1993.20. Fonte e diritti: pubblico dominio. Opera museale illustrativa, non in vendita presso CFA.

Redazione Colucci Fine Art